Kamera

Kamera
	tresna optikoa, photo equipment (en) eta produktua
	Irudi gehiago

Kamera zinema-, fotografia- edo telebista-irudiak hartzeko tresna da,^[1] horiek gorde, transmititu edo biak egiten dituena. Irudiok finkoak (argazkiak) edo mugikorrak (bideoak edo filmak) izan daitezke. Argazkiak hartzen dituen kamerari argazki-kamera edo argazki-makina deritzo. Kamera hitza camera obscura ("gela iluna") latinezko esapidetik dator, irudiak proiektatzeko mekanismo goiztiarra zena. Egungo kamerak camera obscura horretatik garatu dira.

Kamerek argi ikuskorrarekin egin dezakete lan edota espektro elektromagnetikoaren beste atal batekin. Oro har, kamera bat gelaxka itxi eta ilun bat da, alde batean irekigune batekin argia sartu ahal izateko, eta beste aldean irudiaren argia atxikitzeko gainazal batekin. Kamera gehienek leiar fotografiko bat dute argi-sarreran, argia batu eta bestaldeko gainazalera bideratzeko. Argi-sarreraren diametroa diafragma mekanismo batekin doitzen da gehienetan, nahiz eta kamera batzuek irekigune finkoa izan. Egun, kamera gehienek irudi-sentsore elektronikoa erabiltzen dute memoria txartela batean irudiak gordetzeko. Beste batzuk ordea, XX. mendeko kamera ia guztiek bezala, argazki film kimikoa erabiltzen dute. Ohiko zine kamerak 24 irudi hartzen ditu segundoko.

Historia

Lehen kamera egurrez egin zuten Charles eta Jacques Vincent Louis Chevalierrek Parisen. Hala ere, "ofizialki" argazkigintzaren sorrera izan zela uste den arren, kamera ilunaren asmakuntza lehenagokoa da. Baina argazkiak asmatu arte ezin izan ziren irudiak etengabe finkatu; bitartean, irudiak eskuz marraztu behar ziren.^[2]

Jatorrizko kamera iluna gela bat zen, zeinaren argi-iturri bakarra hormetako batean oso zulo txikia baitzen. Zulo hartatik sartzen zen argiak kanpoko irudi bat jaurtitzen zuen kontrako horman; irudia alderantzizkoa eta lausoa zen. Leonardo Da Vincik kamera ilun bat definitu zuen. Esaten zuen, gela ilun batean paper orri zuri bat bertikalki jarriz gero, behatzaileak bertan proiektatuko dituela kanpoko objektuak, beren forma eta koloreekin. "Paperean margotuta baleude bezala emango du", idatzi zuen. Gero ohartu ziren argiak belztu egiten zuela. Thomas Wedgwood eta sir Humphry Davy zientzialari britainiarrek argazki irudiak lortzeko esperimentuak hasi zituzten. Argazki horiek ez ziren iraunkorrak; izan ere, argitan jarri ondoren, paperaren gainazal osoa belztu egiten zen.

Eramangarritzat hartzeko bezain txikia izan zen lehen kamera Johann Zahnek diseinatu zuen 1685ean. Lehenengo argazki-kamerak, funtsean, Zahn-en modeloaren antzekoak ziren, baina, oro har, ikuspegi hobea zuten. Erakusketa bakoitzaren aurretik plaka sentsibilizatu bat txertatzen zen. Louis Daguerren dagerrotipo ezagunak, 1839an ezagutaraziak, kobre zilarreztatuzko plakak erabiltzen zituen, iodo-lurrunez sentsibilizatuak; William Fox Talbotek asmatutako kalotipoaren prozeduran, berriz, irudi negatiboak sortzen ziren paper-euskarrian.

Frederick Scott Archerrek 1850ean asmatutako kolodioi hezedun plaka hezearen prozesuaren asmakuntzak asko murriztu zuen erakusketa-denbora, baina beti eskatzen zuen argazkilariak eskuz prestatzea plakak, argazki-estudioen gela ilunean, edo kanpainako laborategi eramangarrietan, bidaietako kanpoko argazkigintzan.

XIX. mendean argazki-kamera mota asko diseinatu ziren. Adibidez, argazki estereoskopikoak lortzeko egokiak diren kamerak; horien pare estereoskopikoak, azkenean, bisore egoki batekin begiratu behar ziren, hiru dimentsioko edo erliebeko efektua ikusi ahal izateko. Ohiko kamera estereoskopiko batek bi helburu zituen, aldi berean bi irudi oso antzekoak lortzeko, baina ez berdinak, oso hurbileko bi ikuspuntutatik. Egia esan, gizakiaren ikuspen binokularrean inspiratzen zen.

Beste kamera batzuk estudioko kamera batzuk ziren, erretratuak bisita-txartelaren formatuan ezagun egin ziren garaikoak (1860 eta 1880 urteen artekoak). Kamera horiek lau objektibo edo gehiago izan zitzaketen, beirazko negatibo berean hainbat erretratu lortzeko. Horrela, positibatua (ukipenez) azkarragoa zen, paper-orri bakar batean lortzen baitziren egindako erretratuak; horiek banakako txarteletan moztu eta muntatu baino ez ziren egin behar.

Kamera motak

Argazki-kamera ugari daude, eta sailkapen-irizpide posibleak ere zenbatezinak dira, teknologiak arlo horretan lortu duen konplexutasuna eta espezializazioa kontuan hartuta.

Kamera konpaktuak

Zalantzarik gabe, konpaktuak dira mundu osoan zabalduenak, erabilerraztasun handikoak dira eta gutxieneko ezagutza eta praktika fotografikoak eskatzen dituzte. Hauek dira ezaugarri nagusiak:

Kostu txikiagoa
Bisore optiko zuzena
Helburu ez trukagarria

APS kamerak

Kamera horiek bizitza laburra izan zuten arren, eta gaur egun erabiltzen ez badira ere, interesgarria da kontuan hartzea sistema analogikoaren eta digitalaren arteko lehen bateratzearen emaitza izan zirela; izan ere, irudiaren erregistroa filmaren gainean egiten zen, eta informazio digital berari gehitu ahal zitzaion. APS kamerak (Advanced Photo System) munduko hainbat fabrikatzailek (besteak beste, Canon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji eta Nikon) argazki-kameren funtzionamendua sinplifikatzeko eta 35 mm-ko kamera trinkoen aurrean hobekuntza nabarmenak sartzeko hartutako akordioaren emaitza dira.

Kamera konpaktu aurreratuak

Kamera konpaktu aurreratu bat, zubi-kamera ere esaten zaiona (bridge camera ingelesez), argazki-kamera bat da, zaletu aurreratuari zuzendutako funtzioak dituena, irudia lortzeko kontrol handiagoa ahalbidetzen duena (eskuzko moduak, Raw formatuaren kontrola — modelo batzuetan —), objektibo moldakor eta irismen handikoa, trukagarria ez dena, eta (normalean) bisore elektroniko bat.

Reflex kamerak

Reflex SLR (Single Lens Reflex) kamera argazki-kamera bat da, non argazkilariak bisorearen bidez ikusten duen irudia harrapatua geratuko den berbera den. Pentaprisma izeneko ispilu edo ispilu-sistema baten gainean irudia islatuz lortzen da hori (hortik dator izena). Asahi konpainiak jaurti zuen, Pentax modeloarekin. Kamera trinkoak bezala, argazki-filmeko kamera tradizionalak edo digitalak (DSLR) izan daitezke.^[3]

Horiek izaten dira argazkilari afizionatu eta profesionalek gustukoen dituzten kamerak, ia erabat kontrolatzen baitituzte beren elementu eta parametro guztiak, eta hainbat helburutarako osagarri trukagarri ugari izaten dituzte. Oro har, ezaugarri hauek dituzte:

Islapen-bisorea edo pentaprisma-bisorea, objektiboaren bidez ikusten dena zehatz-mehatz ikusteko aukera ematen duena.
Helburu trukagarriak.
Fotometroa edo esposimetroa erantsita.
Kanpoko flasherako konexio-zapata.
Eskuzko fokuratzearen kontrola (eraztuna).
Obturadore oso azkarrak.

Ispilu gabeko kamerak

Ispilurik gabeko kamera bat, ingelesez mirror-less ere deitua, edo EVIL (Electronic Viewer Interchangeable Lens), objektibo trukagarriko kamera bat da, baina, SLR tradizional batek ez bezala, ispilurik gabeko kamerek, izenak berak dioen bezala, ez dute ispilurik barne-elementu gisa. Horren ondorioz, bisore optiko baten ordez digital bat daramate.^[4]

Kamera Digitalak

Kamera digital bat gailu elektroniko bat da, argazkiak elektronikoki kapturatu eta gordetzeko erabiltzen dena, ohiko kamerek bezalako argazki-filmak erabili beharrean. Kamera digitalek sentsore elektronikoak eta biltegiratze digitala erabiltzen dituzte irudiak erregistratu eta gordetzeko.

Hain ohikoak ez diren beste mota batzuk

TLR kamera (Twin Lens Reflex): objektibo bikien erreflex kamera bat da (bata bestearen gainean), eta reflex bisorearen arazo nagusia konpontzen saiatzen da, hau da, irudia tiroan ezin ikustea (izan ere, hura gidatzen duen ispilua erauzi egiten da, argia argazki-filmari edo irudi-sentsoreari pasatzen uzteko). Horretarako, bi helburu ditu: bata argazkia ateratzeko eta bestea irudia bisorerantz gidatzeko. Konfigurazio hori dela eta, irudiak ez du paralaje-akatsik eta ez du albo-alderantzikatzerik bisorean; beraz, ohitu egin behar da irudi horiek erabiltzera, batez ere, mugimenduan dauden objektuen argazkiak egiteko. Erabiltzen ez diren kamerak dira, eta oso gutxik dituzte helburu trukagarriak. Gainera, distantzia fokal bakoitzerako bi helburu erosi beharko lirateke.
Azterketa- edo banku-kamera: banku optikoen eta errailen gainean muntatuta daudenak, era guztietako deszentramenduak ahalbidetzeko, aurreko eta atzeko panelak kulunkatuz; horrek erabateko kontrola ematen die irudiaren formari, perspektibari eta eremu-sakoneraren banaketari.
Miniatura-ganbera: serieko fabrikazio-kamera txikienak dira. Formatu erabat bereziak izaten dituzte, eta, batez ere, kamera espioi gisa erabiltzen dira. Kamera horiek erabat automatikoak izaten dira, eta ez dute inolako kontrolik izaten, desarragailuaz gain. Argazki-filma duten mota horretako kamerak badaude ere (16 mm-ko zabalerako film bereziak), gaur egun kamera horietako gehienak kamera digitalak dira, miniaturizatzeko aukera gehiago eskaintzen baitituzte.

Kamera panoramikoa: goiko ikusangelua ematen dute, deformaziorik gabe.
Aireko ganbera: satelite-kamerak, fotogametria eta kartografia.
Urpeko kamera: sakonera handian urpean lan egiteko berariaz diseinatuak.
Kamera estereoskopikoa: bi giza begien funtzionamendua erreproduzitzen saiatzen dira (bi argazki aldi berean, 63mm-ko bi puntu bereizietatik, eta, ondoren, ikusmen estereoa bisore berezi batekin erreproduzitu daiteke).
Kamera estenopeikoa: lenterik gabeko argazki-kamera bat da. Argi-kaxa estanko bat du, argia eta material fotosentikorra sartzeko zulo txiki bat duena.
"Pocket" edo 110 kamera: 25 mm-ko foku finkoa eta 16 mm-ko biribilkia dituen kamera bat da, zaleentzat diseinatua. 12, 18 edo 20 13X17 tamainako fotogramak eskaintzen ditu, 110 mm-ko filmak hartzen dituztenak.
Teknika eramangarriak eta "press" motakoak: erroiluzko filmak erabiltzen ditu. Panelak obturadore zentral bat eta diafragma bat dituen objektibo bat ditu, baita flash telegramoak eta bisore trukagarriak konektatzen dituzten eskutokiak ere.

Kamera baten oinarrizko osagaiak

Elementu fotosentikorra

Argazki-kamera orok argiarekiko sentikorra den elementu bat behar du, objektibotik datorren irudia nolabait erregistratuko duena. Euskarri hori, normalean, honako hauetako bat izango da:

Argazki-film bat, funtsean gelatina-emultsio batez eta zilarrezko haluro-kristalez (oro har, kloruroa, ioduroa edo zilarrezko bromuroa) osatutako euskarri bat, uhin-luzera txikiko erradiazio elektromagnetikoaren dosi jakin bat hartzean deskonposatzen dena, ia ikusten ez den zilar metalikozko ernamuin bat osatuz. Horixe da euskarri ohikoena argazkigintza kimikoan.
Argazki-paper autoerrebelagarria, berehalako kamera duen argazkigintzarako erabiltzen den argazki-filmaren aldaera positiboa da.
Irudi elektronikoko sentsore bat. Argiarekiko sentikorrak diren milioika osagaik (fototransistorea) eta kolore-osagaiak hautemateko mekanismoren batek (argiaren uhin-luzera desberdinak) osatzen dute txipa. Euskarri hori erabiltzen da kamera digitaletan argazki digitalean.

Bisorea

Bisorea argazkigintzak hartu nahi duen ikus-eremua kokatzea ahalbidetzen duen sistema optikoa da. Hau da, bisorea kamerari erantsitako edo hari lotutako leihatila, pantaila edo markoa da, argazkilariak objektiboak hartzen duen arrazoia/ingurunea erlazioa zehatz edo gutxi gorabehera aurreikusteko erabiltzen duena.

Bisorea edozein kameraren atal garrantzitsuenetako bat da, argazkilariak argazki bakoitza enkoadratzeko eta osatzeko duen modua baita.

Marko-bisorea: filmaren formatuaren proportzio bereko zulo bat besterik ez da. Batzuek bi zulo dituzte lerrokatuta erabiltzeko. Gaur egun, erabili eta botatzeko kamera merkeak bakarrik muntatzen dituzte. Aldaera bat markoko kirol-bisorea da; osagarri gisa, formatu ertaineko reflex kamera batzuk dituzte.
Bisore optikoak edo zuzenak: Irudi birtuala eta alderantzikatu gabea sortzen duten lente bikoncava eta bikonvexa batez osatuta daude funtsean; batzuek lerro distiratsu bat dute ertzetan enkoadraketa-eremua mugatzeko. Bi aldaera daude: Newtonena, gaur egun erabiltzen ez dena, eta Galileorena, teleskopio alderantzikatu batean oinarritua, azken hauetan irudia errealitatean baino txikiagoa da eta bere lenteek Newtonenak baino leku gutxiago hartzen dute. Kamera trinko eta pocket 110 txiki gehienek bisore mota hori erabiltzen dute. Desabantaila gisa, paralaje-errorea deritzona agertzen da; hau da, bisoreak behatutako eremua kamerak atzemandako eremuarekin bat dator subjektua infinitotik hurbil dagoenean; gaira hurbiltzen garen heinean, bi eremuek ez dute bat egiten. Kamera batzuek hori konpontzeko, torloju graduatu baten gainean bisore mugikor bat muntatzen dute, eta torloju horrek behatutako eremua okertzen du gaira hurbiltzen garen heinean. Beste kamera batzuek, berriz, bisorean bi estaldura-eremu desberdin markatzen dituzte, bata edo bestea erabiltzeko subjektuarengandik aurkitzen dugun distantziaren arabera.
Reflex SLR edo pentaprisma bisorea: 35 mm-ko edo SLR (Singles Lens Reflex) erreflex kameren bereizgarria da, nahiz eta formatu ertaineko batzuek ere muntatzen duten. Objektiboak hartutako irudia barne-ispiluan errebotatzen da, eta pantaila mate baten gainean eratzen da, eta hortik jasotzen du pentaprismak. Barruan, hiru errebote gurutzatu sortzen dira, irudia bertikalki nahiz alboz zuzentzen dutenak. Zehaztasun handieneko modeloa da, ez baitu paralaje-errorerik, ez baitu inolako irudi-alderantzikaketarik, eta ikusitako eszena filmean agertuko den bera da, biak objektibo beretik igarotzen baitira eta distantzia bera egiten baitute pantailaraino eta pelikularaino. Tiro egitean ezin da gaia ikusi ispilua altxatu delako.
Réflex motako TLR bisorea: TLR (Twin Lens Reflex) edo helburu bikien reflex motako film-kameretan gehien erabiltzen dena da. Goiko objektiboak enkoadratzeko balio du, eta behekoak, berriz, filmaren gainean irudia osatzeko. Fokuratzean, aldi berean jarduten dugu bi helburuetan. Goiko objektiboa osatzen duen irudia 45 ° -ra dagoen ispilu batean islatzen da, eta goiko aldean, kaputxoi baten barruan, dagoen beirazko pantaila distirant bateraino igotzen da. Eszena bertikalki alderantzikatuta agertzen ez bada ere, behatutako irudia espekulatu egiten da eta alboetan alderantzikatuta agertzen da; beraz, praktika jakin bat behar da mugimenduan dagoen objektu bat enkoadratzeko. Bisore optikoen antzera, distantzia laburretan paralaje-errorea gertatzen da. Abantaila gisa, erakusketan zehar gaia behatzen jarraitzeko aukera eskaintzen du, eta desabantaila ekonomiko gisa, makinak helburuak aldatzea onartzen badu, pareka erosi behar izatea.
Pantaila-bisorea: Primitiboena da, objektiboak osatutako irudia jasotzen duen kristalezko xafla distiragabe handi bat besterik ez da. Estudioko kamera handietan erabiltzen da orrietan filmatzeko. Oso erabilgarria da publizitateko argazkigintzarako; izan ere, pantailaren gainean marraztea, maskarak moztea eta trikimailu ugari egitea ahalbidetzen du, baina hori lekua galtzen ari da irudi digitalaren tratamenduaren etorrerarekin. Modelo aurreratuenek (Sinar) osagarri ugari dituzte, eta euskarri digitalak ere onartzen dituzte. Irudia bertikalki alderantzikatuta agertzen da, eta ez du paralaje-errorerik.
Bisore elektronikoa: (edo EVF ingelesezko sigletan, electronic viewfinder) objektiboak atzemandako irudia miniaturazko pantaila batean proiektatzen den bisorea da. Pantaila honetako irudia kamerari argazkia aterako zaion eszena enkoadratzen laguntzeko erabiltzen da. Ispilurik gabeko kamerek edo bridgeak erabiltzen duten bisore mota da.

Enfokea

Fokatze-mekanismoz hornitutako helburu batek bi abantaila garrantzitsu eskaintzen ditu: foku finkokoak baino distantzia laburragoetara bideratzeko aukera, eta eszena baten plano jakin batzuk gainerakoetatik nabarmentzeko eta nahastea saihesteko soilik bideratzekoa. Oinarrizko kamerek ez dute fokuratze-sistemarik, eta haien objektiboa distantzia hiperfokalera bideratuta egon ohi da. Eredu "sofistikatuagoetan", fokuratze-eraztuna paisaiak adierazten dituzten sinboloetan, multzoen argazkietan eta lehen planoetan soilik bana daiteke. Kalitate handiagoko kameretan, objektiboak distantzia-eskala bikoitza du, metrotan eta oinetan graduatua; horrela, askotan subjektua fokatu daiteke bisorea erabili gabe. Fokuratzeari laguntzeko, kamera askok, aparte edo bisorean, fokuratze-sistema hauetakoren bat dute:

Telegramez fokuratzea: Begiak bi irudi hautematen ditu: bata objektiboaren fokuratze-eraztunari konektatutako ispiluerdi mugikor batetik dator, eta bestea bisore optiko batetik, eta, beraz, okularretik, irudi bikoitza ikusten da. Fokuratzea zehatza da, helburua biratzean bi irudiak bat datozenean. Mekanismo hori bisore optiko batera akoplatuta dago, eta 35 mm-ko erreflex ez diren kamera onek muntatzen dute, legendario leikoek bezala. Zehaztasuna eta argitasuna bikainak dira.
Irudi zatituko telegramoa: erreflex kamera guztietan gehien erabiltzen dena da, pantailaren erdialdean dago. Fokatze-pantailaren erdian kokatutako ziri zilindrikoaren formako bi prisma dira. Objektu bat pixka bat desenfokatuta dagoenean, bi zirien lotura-lerroa zeharkatzen duten zuzenak hautsita eta desplazatuta agertzen dira (ikus ezkerreko irudia). Fokuratzean, objektuaren lerroak hurbildu egiten dira, irudia berregin arte.
Mikro prismen eraztuna: Independentea da edo zatitutako irudiaren prismen zirkulua inguratzen du. Piramide txikiaren formako prisma txikiz osatutako eremua da, goiko erpinetik ikusita. Objektu bat fokatuta dagoenean, haren irudia osatzen duten puntuak garbi agertzen dira; desenfokatzean, puntu bakoitza beste lautan deskonposatzen da, eta irudi deskonposatua eta lausoa sortzen da. Sistema hori da erabiliena, nahiko zehatza eta merkea delako, baina badu arazo bat: mikro prismen eraztuna eta, batez ere, zatitutako irudiaren zirkulua ilundu egiten dira argi-izpiak distantzia-tarte jakin batetik kanpoko objektibotik desberdintzen direnean, hala nola teleobjektibo handiak edo makrofotografian. Kasu horietan, kamerak pantailak aldatzeko aukera ematen badu, eremu mateko pantaila soil batekin aldatu ohi da.
Eremu mateko pantaila: Beirazko xafla distirant bat besterik ez da, eta haren gainean objektiboak osatutako irudia ikusten da; batzuetan lupa txiki bat izaten dute, fokuratzea anplifikatzeko. Formatu ertain eta handian gehien erabiltzen den sistema da. SLR ganberetan, sistema estandar gisa agertzen da, eta aurreko bi sistemak txertatzen ditu erdian. Kalitatezko SLR profesionaletan, koadrikuladun dozena erdi bat pantaila trukagarri, Fresnel lenteak, mikrometroak eta abar egon ohi dira. Ezkerreko irudian, Fresnelen lente batean oinarritutako fokuratze-pantaila baten funtzionamendua ikus daiteke.

Autoenfoke sistema

Gaur egun, kamera trinko eta islatzaile gehienek fokatze-lana sinplifikatzen dute honako sistema autofokoren batekin:

KONTRASTEEN KONPARAZIOA: Gehien erabiltzen den sistema da; bere funtzionamendua telegramoaren antzekoa da. Panel fotosentikor batek bi irudi jasotzen ditu, bat bisoretik datorrena eta bestea fokuratzearen motorrari akoplatutako ispilu mugikor batetik datorrena. Objektiboa infinitotik fokatzen hasten da, eta motorra gelditzen du argi-itzalen kontrastea bi irudietan bat datorrenean. Gaur egun, panel fotosentikorrak giza begiak behar duena baino argi-maila txikiagoarekin enfokatzeko aukera ematen du. Sistema horrek huts egiten du kontraste txikiko gaiak (paretak eta objektu lauak) motibo erritmiko eta errepikakorrekin (saretak, bilbatutako objektuak) edo argiztapen gutxirekin bideratzean.
INFRAGORRIA: Sistema honek izpi infragorri sorta bat igortzen du, objektua errebotatzen duena eta aurrekoaren antzeko ispilu batek jasotzen dituena. Sistemak ondo funtzionatzen du argiarekin edo argirik gabe, eta ez da nahasten kontraste gutxiko motiboekin edo motibo erritmikoekin; hala ere, kristal baten bidez argazkiak ateraz gero, nahastu egin daiteke kristala eta gai nagusia. Flash batera akoplatuta erabiltzen da maiz, aurreko sistemari laguntzeko elementu gisa.
ULTRASOINUAK: Infragorrien oso antzekoa da, baina segundoko 1/1000 seinale entzunezinak erabiltzen ditu.

Radar baten antzeko funtzionamendua du. Kronometro batek irteera-seinalearen eta objektuan errebotatutako iritsiera-seinalearen arteko denbora-aldea alderatzen du, eta, horrela, distantzia kalkulatzen du. Kristal, adar eta alanbradetan zehar tiro egitean ere oker egon daiteke. Sistema autofoko horien guztien hobekuntzak sekulako aurrerapena izaten du urtero.

Diafragma

Diafragma sistema optiko baten irekiera erregulatzen duen metodoa da. Kamera baten objektiboan kokatzen den disko edo hegal-sistema bat izaten da, argiaren igarotzea mugatzen duena, normalean modu doigarrian. Diafragmaren irekiera-aldaketa progresiboak f zenbakiaren bidez zehazten dira, hau da, luzera fokalaren eta irekiera-diametro efektiboaren arteko erlazioaren bidez.

Obturadorea

Obturadorea gailu bat da, eta gailu horrek kontrolatzen du zenbat denboran iristen den argia elementu sentikorrera (filma edo irudi-sentsorea). Normalean, kameraren gorputzean kokatutako gortina bat izaten da, elementu fotosentikor horren aurre-aurrean eta objektiboaren atzean, jakina; gortina ireki egiten da, eta ganberan konfiguratuta dagoen denbora ixten du, argiari elementu fotosentikorrerantz pasatzen uzteko.

Lentea

Kamera baten lentea eszenatik datorren argia sentsorera edo filmera bideratzen duen zatia da, irudi bat osatuz. Lenteak antzinatik existitzen diren arren, haien funtzionamenduari buruzko teoria zientifikoak, argiaren errefrakzioarenak kasu, ez ziren erabat garatu XVI. mendera arte. Haren funtzio nagusia argia atzematea eta irudia argia eta garbia dela bermatzea da. Gainera, lentearen bidez, foku-distantzia doitzen da, eta horrek ikusmen-angelua eta eremu-sakonera kontrolatzen ditu.

Ohiko beste elementu batzuk

Esposimetroa: Esposiziometroa edo fotometroa esposizioaren neurria ematen duen gailua da. Elementu fotosentikorrak irekiera-konfigurazioa eta obturazio-abiadura konfiguratuta izango ditu. Gaur egun kamera gehienek esposimetroa duten arren, eskuzko esposimetroak oso erabilgarriak dira, batez ere argiztapen zaileko egoeretan.
Flash txertatua: Flash-a argi-iturri artifizial gisa jokatzen duen gailu bat da, eszenak kameraren desarrarekin modu sinkronizatuan argiztatzeko. Batez ere erabiltzen da dagoen argia nahikoa ez denean esposizio jakin batekin bat-batekoa hartzeko, baina beste erabilera batzuk ere baditu. Flasha argi-iturri bizi eta gogorra da, normalean leku gutxi hartzen du eta garraiagarria da. Normalean, ganberetan sartutako flashak 5500 K-ko argi orekatuak izaten dira, baita egun eguzkitsu bateko argia ere. Gaur egun, kamera gehienak flash batekin datoz eta, kamera askok, kanpoko flash konexio zapata estandarrak dituzte.

Kamera baten ohiko kontrolak

Kamera motaren, markaren eta modeloaren arabera, kamera horrek kontrol gehiago edo gutxiago izango ditu, argazkilariak bere gustuko kamera konfiguratu ahal izan dezan. Zentzu horretan, kamera moldakorrenak SLR erreflex kamerak izan ohi dira, baina gama erdiprofesionaleko edo profesionaleko edozein ganberatan daude jarraian aipatutako kontrol guztiak. Kamera digitaletan eta konpaktuetan kontrol horietako batzuk automatikoak edo elektronikoak izan daitezke.

Fokuratze-eraztuna

Fokuratze-eraztuna objektiboaren eta sentsorearen arteko distantzia erreala aldatzeko aukera ematen duen kontrola da, eta, horrela, objektiboaren lenteak enfokatzeko aukera ematen du, argazkiaren motiboa argi eta garbi hautemateko. Kamera trinkoek ez dute kontrol hori izaten, dela infinitura bideratutako objektiboak direlako (beraz, distantzia jakin batetik aurrera ia edozein objektu garbi ikusiko da), dela autofoko-sistema automatiko bat dutelako.

Eskuz fokuratzeko aukera duten kameretan, kontrol hori objektiboan dago (ez kameraren gorputzean), eta, normalean, eskala bat izango du metrotan. Kontrol hori leunki doituz gero, ikus daiteke bisorean hautemandako irudia nola fokatu edo desenfokatuko den.

Zenbait helburuk fokuratzeari laguntzeko mekanismoren bat dute. Ohikoena Fresnelen leiar zatitua da. Bisorearen bidez ikus daitekeen zirkulu txiki bat da. Bertan, irudia behar bezala fokatuta ez dagoenean, zirkuluaren barruan alderantzizko irudia hautemango da, eta zirkuluaren barruan bistaratzen den objektua fokatuta dagoenean, bisorearen gainerako irudiarekin guztiz lerrokatuta egongo da. Mekanismo horrek asko errazten du fokuratzea; izan ere, argi ikustea nahi den motibora begira jar daiteke, eta, fokuratze-eraztunarekin leunki jokatuz, lenteak lerrokatzen diren eta irudia osorik ikusten den posizioraino eraman (erdiko zirkuluan alderantzikatu gabe).

Eskuzko fokuratzea (MF) zein automatikoa (AF) ahalbidetzen duten helburuetan, garrantzitsua da ez saiatzea fokatze-eraztuna eskuz behartzen posizio automatikoan dagoenean, objektiboaren mekanismoa kaltetu baitaiteke. Horregatik, helburu horiek gordetzen direnean, eskuzko ikuspegian (MF) jarri behar dira, okerrik gerta ez dadin.

Eragiketa-moduaren hautagailua

Kamera digital gehienek eta kamera tradizional batzuek erruleta bat dute kameraren eragiketa-modua hautatzeko. Kamera bakoitzak modu desberdinak izan ditzake, baina, ziurrenik, hauetako batzuk egongo dira:

Erreprodukzio modua: hartutako argazkiak bistaratzeko, berrikusteko edo ezabatzeko (kamera digitaletan soilik).
Modu automatikoa (autoa): parametro guztiak automatikoki aukeratuko ditu kamerak.
Programatutako modua (P): kamerak irekiera-parametroak eta esposizio-denbora aukeratzen ditu; argazkilariak kamerak ahalbidetzen dituen gainerako parametroak aukera ditzake (adibidez, zurien balantzea, flash modua, ISO sentikortasuna...).
Irekitzeko lehentasun-modua (Av): argazkilariak parametro bat aukeratzen du irekitzeko, eta kamerak esposizio-denboraren baliorik egokiena hautatzen du argazkia behar bezala erakusteko, kamerari erantsitako esposizio-metroaren neurketaren arabera.
Esposizio-modu lehenetsia (TB): argazkilariak parametro bat aukeratzen du esposizio-denborarako, eta kamerak irekiera-balio egokiena hautatzen du argazkia behar bezala erakusteko, kamerari erantsitako esposizio-neurketaren arabera.
Eskuzko modua (M): argazkilariak eskuz aukeratzen ditu parametro guztiak.
Aurrez konfiguratutako beste modu batzuk: kameran aurrez konfiguratutako moduak paisaien argazkigintzarako, erretratuak, argazki panoramikoak, bideoa, etab.

Diafragmen eraztuna

Kontrol horri esker, objektiboaren diafragmaren irekiera aukera daiteke, eta, ondorioz, obturadorerantz eta argazki-filmerantz edo irudi-sentsorerantz ahalik eta argi gehien igarotzea erregulatzen da. Horrekin, argazki-efektu batzuk lortzea errazteaz gain, kamera barrura argi gehiago edo gutxiago pasatzen uzten da, argazkien erakusketa orekatzeko. Kontuan izan argi-pasabidea abiadura-erruletarekin ere erregulatu daitekeela (ikus jarraian) eta baliokidea dela (argazkiaren esposizioa orekatzeko) argia sartzea diafragma irekiz edo abiadura-erruletarekin esposizio-denbora gehiago emanez.

Termino praktikoetan, honako hauek bereizten dira:

Diafragma irekiak: f4tik beherakoak (ikus f zenbakia edo irekiera), diafragmaren diskoa irekiagoa dago eta argi gehiago sartzen uzten du barrualdera. Gainera, eremu-sakonera eta garbitasun txikiagoa lortzen da (argia gehiago barreiatzen uzten baitu), eta nabarmen laguntzen da fokuratze selektiboa egiteko.
Diafragma itxiak: f4tik gora daudenak, diafragmaren diskoa itxiago dago eta argi gutxiago pasatzen uzten du. Gainera, horrela, eremu-sakontasun eta garbitasun handiagoa lortzen da ateratzen den argazkian.

Abiadura-erruleta

Kontrol horri esker, argazkilariak obturadorearen abiadura aukera dezake, edo, bestela esanda, elementu fotosentikorraren (argazki-filma edo irudi-sentsorea) esposizio-denbora. Horrekin, argazki-efektu batzuk lortzea errazteaz gain, kamera barrura argi gehiago edo gutxiago pasatzen uzten da, argazkien erakusketa orekatzeko. Aurreko puntuan aipatu bezala, diafragmen eraztunarekin ere efektu bera lor daiteke.

Termino praktikoetan, honako hauek bereizten dira:

Abiadura azkarrak: 1/60 segundotik gorakoak; obturadorea oso denbora gutxian egoten da irekita, eta argi gutxiago pasatzen da elementu fotosentikorrera. Horien bidez, mugimendua izoztea eta mugimenduan dauden objektuen dinamismoa nabarmentzea lortzen da.
Abiadura motelak: 1/60 segundotik beherakoak; obturadorea irekita egoten da denbora gehiago, eta argi gehiago pasatzen uzten du. Horiekin, irudi mugituak eta desplazatuak lortzen dira, desplazamendu-sentsazio handiagoa emanez.

Sentsibilitate-eraztuna

Kontrol horrek aukera ematen dio argazkilariari kameran muntatutako argazki-filmaren sentikortasuna (kamera tradizionalaren kasuan) edo irudi-sentsorea (kamera digitalaren kasuan) kameran doitzeko. Testuinguru horretako sentikortasunak elementu fotosentikorrak irudia hautemateko behar den argi-intentsitatea adierazten du.

Kamera tradizionaletan, faktore hori argazki-filmaren emultsioaren mende dago zuzenean. Kamera batzuek kontaktu metalikoen mekanismo automatiko bat dute danborrean. Bertan, argazki-karretea kargatzen da, DX kodea irakurtzeko. Kode hori ere kontaktu metalikoekin inprimatuta dago gurdi moderno gehienetan, barra-kode baten antzera. Kamera horietan ez da beharrezkoa pelikularen sentikortasuna adieraztea, kamerak automatikoki detektatzen baitu orga kargatzean.
Kamera digitaletan, irudi-sentsoreak sentikortasun handiagoa edo txikiagoa izan dezan konfigura daiteke faktore hori.

Sentikortasun fotografikoko hainbat eskala daude, eta ohikoena ISO eskala da, lehen ASA deitua. Oro har, sentsibilitate txikiagoekin irudiaren garbitasun handiagoa lortzen da, baina beharrezkoa da objektiboan argi gehiago sartzea; bestalde, sentsibilitate handiekin argazkiak argi gutxiagorekin egiteko aukera ematen zaio argazkilariari, nahiz eta irudiaren garbitasuna neurri batean kaltetuko den.

Zuri balantzea

Argi zuri garbia ez da ohikoa gure inguruan: eguzkiaren argiak halako urre-tonu bat du, eta tungstenozko harizpizko bonbilla baten argiak tonu horiagoa izan ohi du.

Objektuei zuri garbia ez den argiarekin argazkiak ateratzean, objektuek objektuengan eragiten duen argiaren kolorearen tonu jakin bat hartzen dute (horri nagusitzen zaio). Askotan, argazkilaria nagusi horiez baliatzen da argazkiei efektu jakin batzuk emateko, baina beste batzuetan hobe da kolore-desoreka hori zuzentzea; zurien balantzea esaten zaio horri.

Zurien balantzea da kamerari adieraztea zer argi menderatzaile mota dagoen, zuzen dezan. Hori egiteko hainbat metodo daude:

Kamera digital askotan, posible da kamerarekin objektu zuri bat seinalatzea, objektu zuri horrek uler dezan hori dela zuritzat hartzea nahi duguna, eta balio horretatik abiatuta, bidezko zuzenketak egitea.
Kamera digital gehienek, nolanahi ere, aurrez finkatutako balio batzuk dituzte ohiko argi motetarako, kolore-tenperatura desberdinekin.
Azkenik, kolore-tenperatura zuzentzeko argazki-iragazki bat jar daiteke, kolore horrengatik nagusi dena zuzentzeko.

Zoom eraztuna

Distantzia fokal aldakorreko objektiboak (zum objektiboa) dituzten kamerek mekanismoren bat (elektronikoa edo eskuzkoa) izan beharko dute argazkilariak objektibo horrek onartutako balio-tartearen arteko distantzia fokala doitu ahal izateko.

Kontrol horren gainean jardutean, hau lortzen da:

Enkoadraketa ireki edo itxi.
Ikusangelua handitu edo murriztu.
Enkoadratutako objektuak urruntzea edo hurbiltzea.

Gailuak

Tripodea

Tripodea hiru zatiko aparatua da, eta goiko aldean ganbera bat egonkortzeko aukera ematen du. Argazkia ateratzean eskuaren mugimendua saihesteko erabiltzen da.

Gimbal egonkortzailea

Plataforma motorizatua eta sentsoreen bidez kontrolatua da, eta gure kamera egonkortuta edukitzea ahalbidetzen digu, kamera eramaileak egiten duen mugimendua gorabehera, kamera beti egonkor gera dadin.

Iragazkiak eta iragazki-egokigailua

Argazki-iragazkiak objektiboaren aurrealdean akoplatzen diren iragazki optikoak dira, egokigailu baten hari baten bidez, objektiboan sartzen den argiari efektu desberdinak eragiteko.

Kanpoko flasha

Kamerari itsatsita ez dagoena da.

Helbururako babeslea

Objektiborako babeslea kristal diagfragalean dagoen lente txiki bat da.

Uhala

Kamerari eusteko uhala garrantzitsua da argazkilari guztientzat, kamera baten osagarrien multzoan garrantzirik ez duela dirudien arren, duen sinpletasun edo prezioagatik; izan ere, kameraren segurtasun-uhala da.

Uhala une oro eraman behar da kameran jarrita eta argazkilariaren gorputzari edo besoari nolabait lotuta; horrela, edozein estropezuren ondorioz kamera zuzenean lurrera erortzea saihesten da, eskutik irrist egitean.

Gainera, argazki bat hartzean uhala besora biltzeko beste arrazoi bat da horrela ez dela lokarri solterik egongo objektiboaren aurrean jarri eta argazkia hondatu dezakeenik.

Argi lausorako guardasola

aterki edo lore-petalo formako osagarri plastiko bat da, objektiboaren muturrean jartzen dena, irudiei kontrastea kentzen dien argi parasita edo sakabanatua kentzeko.

Objektibo bakoitzak, distantzia fokalaren arabera, guardasol espezifiko bat izan beharko du; izan ere, parasol hori objektiboaren aurretik dagoen elementu bat da, eta objektiboaren ikusangelua nahikoa handia bada, eguzkitakoa har dezake, eta, beraz, argazkian mahastizaintza-efektu bat sortzen da.

Gomazko eguzkitako erretraktil batzuk ere badaude, hainbat helburutan erabil daitezkeenak; izan ere, mahastiak mahastituz gero, atzera egin dezakete. Gainera, abantaila gehigarri gisa, gomazko eguzkitako horiek objektiboa balizko eroriko edo kolpeetatik babesten laguntzen dute.

Objetiboa garbitzeko tresnak

Objektiboen eta bisoreen lente optikoak eta islapen-kameren ispilu eraisgarria oso elementu sentikorrak dira aztarnekiko, bibrazioekiko, presioekiko eta abarrekiko, eta, beraz, saihestu egin behar da horiek ukitzea kosta ahala kosta. Hala ere, horiek garbitzea ezinbestekoa bada, elementu horietarako berariaz diseinatutako pintzelak, aire-udareak, gamuzak eta garbiketa-likidoak daude.

Garbiketak aire-madari batekin putz egitera mugatu behar du, gainazal horietan partikulak kentzeko eta, ondoren, gamelu-ilearen pintzel bat emeki pasatzeko.

Objektiboen lenteen kasuan, likido garbi-objektibo batean bustitako baieta edo paper berezi batekin ere pasatu ahal izango da, hatz-markak eta beste koipe-orban batzuk kentzeko. Kasu horretan, presio oso txikia hautsiz garbitu behar da, erdigunetik lentearen kanporantz (zirkulaziorik gabe).

Nolanahi ere, lehen esan bezala, helburuak beti babestu behar dira plastikozko estalkiekin, erabiltzen ez direnean, eta babes-iragazkiekin uneoro.

Garraio-zorroak edo -poltsak

Ekipamendu merkea baina ezinbestekoa elementu optikoak eta argazki-kamera bera behar bezala kontserbatzeko eta babesteko.

Garrantzitsua da bigungarria izatea, kolpeak arintzeko eta sorbaldara eramateko moduko uhalekin. Pisua eta bolumena ere garrantzitsuak dira, eta argazkilariak une bakoitzean garraiatu behar duen ekipoaren araberakoak izango dira. Hori zaintzea funtsezkoa da argazkien kalitateak bere horretan jarrai dezan.

Mikroskopio eta teleskopioetarako egokigailuak

Mikroskopioak/teleskopioak argazki-kamerekin konbinatzeak ez du esan nahi erakargarria izan daitekeenik edozein argazki-helbururen irismenetik kanpoko distantziak lortzeko (ikus astrofotografia).

Horretarako, merkatuan moldagailuak daude kameraren objektiboa teleskopio eta mikroskopioetara akoplatzeko.

Horretarako, honako hauek behar dira normalean:

T eraztun bat. Oso osagarri sinple txiki bat da. Alde batetik, kameraren objektiboaren antzeko armazoia du, eta, bestetik, hari estandarra. Horri esker, kamerari teleobjektibo bat balitz bezala harilkatu daiteke.
Argazki-kamerarako moldagailua bera, argazki-kamera teleskopio/mikroskopioari lotzeko aukera ematen digun hodia.

Kamerari akoplatutako elementu mota horrekin, garrantzitsua da diafragmaren irekiera eta distantzia fokala (zum) behar bezala doitzea, argazkian mahastien efektu desatsegin hori ager ez dadin, argazkiko osagarriaren zati bat ere hartzen baitu.

Kable-desarragailuak eta urrutiko desarragailuak

Kable-disparadore bat kamera batzuen gorputzera akoplatu daitekeen tramankulu txiki bat da, kameraren desarragailuaren botoia kable batekin zabaltzeko aukera ematen duena, argazkilariak kameratik distantzia batera eragin ahal izateko. Normalean, horrelako gailuen helburua ez da argazkilaria kameratik asko urruntzea, baizik eta esposizio luzeetan desarragailuari eragitean kameran sortzen diren bibrazioak saihestea.

Bestalde, urrutiko disparadoreak funtzio analogoko gailuak dira, baina sofistikatuagoak, eta, normalean, kablerik gabeko urrutiko aginte batekin tiro egitea ahalbidetzen dute.

Denbora-tarte gailua

Denbora-tarte bat gailu bat da (normalean elektronikoa), eta, ganbera bateragarri batera konektatuta, desarra-boladak egiteko aukera ematen du, denbora-tarte konfiguragarrietan. Hori baliagarria da, batez ere, inguruko animalia basatien argazkigintzan, naturako argazkigintzan eta abarretan.